Третья обложка из серии "По мотивам..." продолжила жаркую войну с типографиями за правильное распределение свето-теней. На этот раз, исходя из результата слепой печати предыдущего сборника, решено было выкрутить контраст между этими самыми светом и тенью, оттого макет обложки выглядит реально вырвиглазно. Но, на удивление, при печати этой книги залив тёмным при таком контрасте и резком переходе к свету пришёлся очень кстати и получилось достаточно атмосферно.

Из собственно настоящего креатива здесь снова собственноручно отрисованные щиты (за исключением Маски Ахерона, которую вырезал из стоп-кадров фильма, а лучше бы тоже с нуля нарисовал...).

Огромнейший косяк, который не то что не заметил, а осознал много позже - это катастрофически огромная и тёмная тень за щитом на задней части обложки на фоне неба: желание отконтрастить переходы для типографии перешли всякие разумные рамки и "ослепили" меня .

Главным произведением в книге стала новеллизация сценария к последнему фильму о Конане Киммерийце 2011-го года - "Конан-варвар" с Д.Момоа в главной роли, поэтому и сюжет обложки соответствующий.

"Коврик" DVD-диска в комплект к Box-оформлению "Томас Андерс: клипы и сценические выступления". Компиляция и переосмысливание (переукладка ) исходников под намеченный общий стиль оформления TOUCH и под площадь печатной поверхности DVD-диска.

...Да, тот самый немного адский фоторетуш Томаса - но, что уж теперь поделать: при печати это не так в глаза бросается, а значит, хоть какого-то позитивного момента я всё же добился по сравнению с качеством исходного фото не изменяя идее в целом.

Спасибо! в поддержку поставил. Много всего по мелочи для себя взял (например, "Спрей"-кисточки мне очень не хватает сейчас для накладывания цветных свето-теней)

...Удалось всё-таки откопать один из исходников (589х700): теперь можно представить себе с чем по качеству приходилось работать (хотя сейчас я бы несколько лучше вытащил качество), второй Томас (на заднике) был не лучшего качества.
ЭХ, ну почему всегда так: есть отличное качество - нет идеи, есть идея - нет хороших исходников?!

Павел, рад, что Вам нравится , но покупать не нужно: это всё есть в свободном доступе вместе с образом DVD-диска, материал для которого тоже брался из свободного доступа. Фанатам от фанатов, как говориться...

И в этом проблема с этой самой "нишей": коммерческое оформление такой вот медиа-продукции заказывают целым профессиональным коллективам художников, потому, что только музыканты и компании, которые могут себе позволить в наше время оплатить выпуск таких носителей, имеют деньги на отличных мастеров своего дела по части оформления. А такие как я - это забезплатно, в режиме хобби.
Ну и "коврику" этому лет 9, наверное (выкладываю постепенно всё из того, что у меня сохранилось и не очень вырвиглазно выглядит). На нём видно несколько техник, которые я тогда изучал и пробовал внедрить в своё ФШ-рукоделие, в первую очередь это пробы с наложением слоёв и игра с текстом в различных сочетаниях.

Так, погодите - я ещё логотипы и программное обеспечение не выкладывал; на самом деле моя "ниша" размазана так, что мама-не-горюй. Проблема в том, что я не выходил "в открытый мир" и понятия не имею, кому и что из этого в моём исполнении может понравится, в т.ч. и для заказов.
А с другой стороны сам вижу и понимаю определённую убогость своего навыка в графической работе. Вот потому и завсегдатаю на Creаtivo, а именно - пробую себя в рисовании, потому как чисто по коллажированию уже много где "потолок" свой начал "нащупывать".

Из серии медиа-оформлений TOUCH.
Box-обложка для сборника всех клипов и сценических видео (которые позиционировались как официальные) знаменитого вокалиста Томаса Андерса (дуэт Modern Talking). В 2012-м году товарищ по фан-клубу Modern Talking, который занимался видео-редактурой, решил собрать все официальные, сольные видео Томаса (включительно по 2012-й год) на одном DVD. Оформление пало на меня и как обычно у меня заведено: отличный по смыслу и композиции референс - совершенно убогий по качеству, поэтому тянул и ретушировал, как только мог и умел, вышло более или менее терпимо (заметный перепад качества виден только на непосредственно самом "коврике" DVD-диска, который подгружу отдельно) - я и этим остался доволен.
На самом деле в этой обложке тонна стандартного клипарта, который я напихал "от души" и потом пробовал микшировать в различных вариантах, попутно изменяя по цветокоррекции едва-ли не инвертируя сами цвета (жаль, сами исходники за экономией места на жёстком диске тогда пришлось повыбрасывать). Оттого картинка пестрит, как новогодняя ёлка, но, будучи верен себе, я почти ничего из этого густого "бульона" не выбросил, распихав по углам, как только сумел.

Обложка ко второму сборнику в серии "Малого собрания сочинений Роберта И.ГОВАРДА" претерпела достаточно сильные изменения. Кроме стандартных миниатюр обложек оригинальных англоязычных книг (произведения из которых вошли в данную книгу), заказчиком также была изменена "стратегия" фотографий, размещаемых на задней стороне - теперь это всегда будут старые, чёрно-белые исторические фотографии.
Фото, где Роберт пьёт пиво, пришлось немилосердно увеличивать до 300п/д и ретушировать, частично восстанавливать. Подбор шрифта был сделан в стиле печатающих машинок того времени, а вот орнаментальная рамка - оригинальная - её тоже пришлось очень много править. Поскольку серо-белая фотка никак совершенно не вписывалась в цветную обложку, решено было сделать её в виде старой пожелтевшей бумаги (не очень удачно по насыщенности, конечно, получилось).
Средняя - сюжетная часть: коллаж из стоп-кадра из фильма "Соломон Кейн" (2009), рандомное чудище и рандомный фон-пейзаж пурпурно-синего оттенка, который и дал общую цветовую палитру всей "зарисовке".

Из явных ошибок сразу режут глаза следующие.
1. На передней части я не учёл то, что красные надписи с мини-обложек будут перебивать основные надписи и название книги (стоило было приглушить красный цвет на них, но я тогда посчитал, что градиентной чёрной заливки будет достаточно, чтобы оттеснить всё это на задний фон).
2. Фото на задней части:
- слишком насыщенный жёлтый цвет,
- стоило убрать красноточечный шум,
- обтравка по краям в виде почерневшей/обгорелой бумаги оказалась спорным решением, точнее - недоработанным (стоило бы убрать хотя бы явную размытость края).
3. Средняя/сюжетная часть - это были одни из моих первых проб в цветокоррекции, сведение различных элементов коллажа под один цвет - нещадное эксплуатирование инструмента "Выборочная коррекция цвета" без какого-либо применение "Уровней", "Кривых", "Экспозиции" и т.д.

Зверюги - стандартные, из базовой карты. Я их подрисовал, как смог, чтобы на печати не расползались...
Не, тяжёлый рок сейчас не поможет, разве что какой-то Блэк/Дэт-Метал с рычанием, но такое не цепляет и не внушает в плане вдохновения совершенно, поскольку внутри жанров (если это только не мелодичное их суб-направление) все композиции похожи между собой и такая музыка очень быстро "уходит на фон".
 Я вон на Тяжёлый Метал перешёл, но толку, когда лучшую (объективно) музыку в этом жанре сейчас пишут вот такие няшные барышни:

Павел, это именно оно - то, что я и называю "техник" в ФШ . Оно, конечно, и близко не поражает в результате, как креатив, но зато сам процесс того стоит - сидишь себе, слушаешь музыку или аудиопдкаст/аудиокнигу, медитируешь и потихонечку работаешь.

Я люблю рисовать карты, я люблю восстанавливать карты, я люблю оформлять карты. Особенно карты выдуманных миров из старых книжных изданий - они очень душевные.
В этот раз стояла задача сделать форзац для книги о приключениях Кейна - главного героя цикла рассказов Карла ВАГНЕРА. Заказчик дал переводы геонимов на русский и плохонькие исходники двух карт и попросил что-то сделать со всем этим. Я взял за основу большую карту, но так как в конечном результате пришёл к выводу, что просто возобновить и отретушировать не получится, было принято решение полностью перерисовать её. В процессе работы я наложил вторую карту поверх первой и по ней отрисовывал горы и горные системы (в виде чёрточек) - так карта, на мой взгляд, выглядела более целостной, поскольку совмещение на таких картах чистых 2D и 3D-визуальных элементов мне всегда казались неуместными.

Anastasiya Shagan, нет!
Но я вполне серьёзно: как бы я тяжело и много не перерисовывал свои работы - лучше сутками этим заниматься, чем решить одну матрицу, например.

Anastasiya Shagan, ааааааааааааааа... лучше пальцы-коленки... волосы... по 100 раз на день рисовать, но только не синусы-логарифмы вот эти вот все! ( дико не любил высшую математику: (надпись) "Некоторые задачи - математика не решит! Славик")

Вторая обложка из серии "По мотивам..." отчасти была оформлена с учётом ошибок первой.

Из требований:
1. Заглавие и авторы всё так же должны были быть оформлены на щите.
2. Картинка главного героя - Брана мак Морна - из очень старой англоязычной книги в не очень хорошем качестве.
3. Смысловое "зеркало" передней и задней частей обложки предполагалось сохранить как и эмблемы-символы (в виде знака римского легиона и талисмана из главного произведения сборника).
4. Эмблема творческого объединения.

Собственно из технической работы - это в основном коллаж: фон из зимнего леса и два стоп-кадра из фильма "Центурион" (2010 года), где как раз происходит противостояние римских захватчиков и одним из самых древних народов Британии - пиктами.
Ввиду результатов печати в типографии предыдущей работы и видимой "заливки чёрным", на этой обложке сразу заметны не гармонично подсвеченные элементы, специально так вытянутые по "Экспозиции...", что при печати уже этой обложки дало свои результаты и этим мелкие детали сюжетной картинки не "ушли в чёрное".

Также был частично применён арт к видеоигре "Восхождение сына Рима (2014) (римлянин на передней части) и Бран ма Морн из восстановленного рисунка по скан-копии (на задней части).

Собственно творческой работой на обложке служат два щита, которые в этот раз я решил сделать так, как посчитал нужным именно я (в этот раз я уже до конца понимал, с чем имею дело и определённое видение, как это лучше подать). Для меня это был тогда небольшой креатив в плане отрисовки вещей из царапанного метала. И в римском и в кельтском щитах использовался металлический царапанный фон и три клипарта - кельтский крест и "набалдашник" на пиктском щите и крылья на римском щите.

Вся обложка сюжетно основана на главном произведении сборника Д.К. Смита, Р.Л. Тирни "Ведьма туманов".

СЛМ, одновременно! И в результате получается вообще третий вариант.
Хотя я и так с самого начала этот самый третий вариант буду рисовать... если буду (на фэшн-рисунке уже почти закончил накладывать свет, как вдруг понял, что жутко недоволен и вернулся переделывать лицо...).

На самом деле, если без детализации, то серьезно - всё-равно какую. А с детализацией - левую проще.

Есть такое дело, причём уже, наверное, более суток. Я думал это временные правки какие-то. Что-то определённо связанное с профилем и настройками ленты: после [https:]//creativo.one/ - в строке ничего не отображается, а должно. Но если заходить не прямо на главную страницу или "ленту" , то всё нормально - вот я сейчас так и пишу это. Но стоит кликнуть на "главную" или "ленту" - опять [https:]//creativo.one/ без вариантов.

Я скажу, что оба варианта идеальны для рисования уже потому... что коленки рисовать не надо!

Как мужчина, я бы рисовал правый вариант, а как начинающий художник - левый: с таким верхним элементом купальника грудь рисуется проще, быстрее и даже эффектнее, а выкладывать свето-тенями правый вариант - никогда довольным работой не останешься .

Справа - много волос...
...и пальцев на руках - если свето-тенить, то это в десятки раз хуже груди будет.

Вывод: ...
А какая разница? Главное, чтобы Анастасия хорошо отдохнула и впитала ещё больше позитива - тогда всё, что угодно нарисуется!

ULULA, обложки для книг, по крайней мере для печатных (для аудио-книг так лучше не надо - чем меньше детализации тем лучше и понятнее будет в окне информации плеера, как "коврик" смотреться), можно не делать сюжетно-целиково на всю поверхность (хоть это и красиво, но как раз такие обложки зачастую именно что и рисуются с нуля), а элементировать и слоировать - делать из элементов и слоёв. Вот простой пример издательства ЭКСМО (слева) - основная картинка посредине, а вокруг уже второстепенный антураж твориться. Или вот как раз иллюстрация к тому, что я выше писал - книга К.Вагнера; это оригинальная обложка к англоязычному изданию, реставрированная и подготовлена мной для русскоязычного сборника - передний план целующиеся люди, а вверху и как бы из-вне - совершенно иная реальность. Вот, если в серии книг про ведьмака есть современность и старина/сказка - вот туда, в разлом можно было бы это поставить, как бы на фон и тогда фоновая сказка не была бы на переднем фоне, современность бы первой привлекала внимание и вместе с тем сказочный шрифт был бы на 100% к месту и как бы говорил: "Не всё так просто из того, что ты сейчас видишь".
...Или "офисный"/строгий пример элементов из ЭКСМО: внутри современность, а по кругу - сказка, тогда сказочный шрифт составлял как бы "рамку" вокруг современности. (грубый пример, но, думаю, понятно, что имею ввиду)

Правда с этим вот всем тоже надо меру знать, а то будут получаться обложки, как у меня (ну, из тех что я сделал с нуля и с пожелания заказчика) - оригинально, но НЕ для массового потребителя в лице авторов произведений.

ULULA, а в сюжете - про ведьмака в современности? Тогда можно было, например, "отвернуть" край сцены обложки и в этом месте изобразить что-то, говорящее, откуда этот ведьмак, его природу, тех же сказочных персонажей туда. Современность стала бы составной частью, а "сказочная" надпись, залезая на "отворот" со "сказками" была бы своеобразным мостом.

Так, Павел, Вы открыли мне глаза на некоторые вещи... на которые в типографии иногда их закрывают.

Татьяна323, я не люблю по долгу или по несколько раз перерисовывать иначе очень скоро смиряюсь с тем, что получается, а потом, в самом конце, пытаясь получить удовлетворение от результата встаёт вопрос космического масштаба: НУ, ЗАЧЕМ???

Смешивание - крутая техника, но "мышью" много и качественно не намешаешь. Я сейчас "Гендальфа" делаю по своей модели и должную плавную базовую заливку удовлетворительно сделать не могу... "Русалку" даже не смотрел, чтобы и не щемило попробовать